首先，我非常赞同你的“白诗不是那么好写的”，不错，白话诗确实不好写，好的白话诗更是难上加难，因为在追求白、追求自然的时候，还得要表达所想表达的含意，还得顾及诗本有的格律，在平白中追求意境更是一种难事。

另外，我也赞同你说的写诗的那三个阶段，其实，人在写格律诗的用韵及格律上，其发展过程也大体是这样的三个阶段，首先在用韵及格律上是不太工稳的，然后随着写作的不断提升，于是诗词就越来越严格按其格律来了，再发展到最后，又不那么格律了。第一个阶段与第三个阶段的区别是：第一个阶段是写作不成熟，无法驾驭其音韵格律，而第三个阶段不是无法驾驭，而是音韵格律本身已无法束缚诗词的意境了。因又是格律诗，大体的框架是必需在的，所以很多的好的带拗救的格律诗，大多处于第三个阶段。他们在追寻诗词本身的意境美的同时，也在追寻诗词原本的自然。我以前有撰文谈过“不要拘泥于诗词的格律”，大多是对第一个阶段的人而言，因写作诗词，首先得入门，在未入之前，不至于被诗词的格律所吓倒，只有入了门后，才有兴致在浩瀚的诗的海洋中傲游。当然，我也是第一阶段的人，更确切地说，还是一个门外汉。

我这里的白话诗，多指的是诗词字面的平易、平白。字面的平白，并不影响其意境的深远。且白话诗，古时就得到很多人的推崇，其中古人有说：“白香山诗无一句不自在，王荆公诗无一句自在”，白居易的诗平易自在，在当时他们那个年代里，就已经“有目共睹”，他的诗在当时田间的农妇、村中的小孩都能诵，上自宫廷，下至民间，以及远在日本、朝鲜的民众都喜欢他的诗。《卖炭翁》大伙够熟悉了吧，为什么？就因为它的平白，在今天我们读来，就象现在的歌词一样，同时，在平白中又那么富有感情，又是那么有内涵。可见平白是最受大众欢迎的。又如古人诗：“寄语路人休掩鼻，活人不及死人香。”平白中又是那么发人深思。“欲穷千里目、更上一层楼”更是平白中又有远境的代表。

我提倡写白话诗词，但并没有否定诗词的含蓄美，白话诗词与含蓄不是对立的关系，白话诗也可以含蓄，也就是“话外音”、“话中话”、“越读越有味”，如古人的“临岐几点相思泪，滴向秋阶发海棠。”这样的诗，基本可以被列为白话诗来的，但却非常的含蓄。“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。”也是够平白的了吧，但也是非常的含蓄，并且还含有一定的禅理。字面的平白，也就是让大多数的人一看基本能看懂，当然，写的好的白话诗就是不同的人看，有不同的意境，不同的心情看，有不同的意境，不同的时间看，又有不同的意境，而不是让读者看了半天看不明白，还要去查字典词典才能大体明白其中的意思，更有些诗，含蓄的连作者自已都不太明白其中的意思了，这也未免太含蓄了吧。

另外，诗词的平白与华丽也不是对立的关系，我不太理解你的“华丽”的真正意思，是指辞藻的华丽？或是指其它的，“白毛浮绿水，红掌拨清波。”够平白了吧，但却又非常的华丽，不管是用词，对仗上，都非常到位，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，也够平白了吧，但也是非常华丽的诗句来的。平白又华丽可以用固有的“明丽”这个词，是比较贴切的。很多人把“华丽”与“生僻”、“奇异”、“刁钻”、“晦涩难懂”挂起勾来，或者认为用典越多越好，生怕别人不知道自已学识渊博，这是错误的。我这里的平白包含的是平而非庸、白而非糙、清而非薄、淡而非枯、朴而非拙。

在平白中追求诗词的自然美、和谐美；在平白中追求诗词的含蓄美、华丽美；在平白中追求诗词的意境美，话外音，是我对诗词的终极追求。

标签 随笔

2011-04-23 星期六〖Comments: 5 / Read: 4538〗

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#1 ┇ woowooke ┇ 2011-04-26 13:07

不管你吹的天翻地坠，反正我就是不喜欢太白的诗。

#2 ┇ mmmmei ┇ 2011-05-08 15:15

写得很好，尤其喜欢：“我这里的平白包含的是平而非庸、白而非糙、清而非薄、淡而非枯、朴而非拙。”。这是好的白话诗的精神所在。是白话诗的诗骨。

#3 ┇ 诗有价 ┇ 2013-01-31 14:57

一：看山是山，看水是水；

二：看山不是山，看水不是水；

三：看山还是山，看水还是水。

能达到到第三点，就是好的白话诗。

#4 ┇ 毛毛菜 ┇ 2013-03-09 09:28

写得好啊。拒绝华而不实的诗词。

#5 ┇ 不温不火 ┇ 2014-03-21 09:27

“平而非庸、白而非糙、清而非薄、淡而非枯、朴而非拙”，有态度，有深度……

支持老兄。

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