王兆鹏在《从诗词的离合看唐宋词的演进》一文中的第二节“晚唐五代：词体独立，词别于诗”说“除合乐可歌与音乐有着密切的依存关系之外，词体的特质日益凸显。”“其二，语言风格的香艳化和节奏的错综化”写道：

从语言内在的节奏到外在的色泽，温庭筠所定型的词体与传统的诗体都有显著的差别。唐代古近体诗的语言，更接近于日常生活话语和自然物象的原色，而温词则变为华美秾艳，无论是写情达意，还是状物描景，都喜欢用色彩鲜艳浓烈的字眼，注意语言的装饰性和色彩感，给人强烈的视觉冲击。如其《菩萨蛮》的“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，从物象色泽（“绣罗襦”）的选择到语言色彩（“金”）的装饰都鲜艳亮丽。这种语言风格，后来即成为词体语言的“本色”正宗。宋末林景熙《胡汲古乐府序》早就指出:“唐人《花间集》，不过香奁组织之辞，词家争慕效之。粉泽相高，不知其靡，谓乐府体固然也。”林氏虽对此不满，却道出了以温庭筠为代表的花间词“粉泽相高”的事实。

除语言风格的艳丽之外，语言节奏的繁复多变也是词体的基本特征。近体诗的语言节奏，基本上是二元组合，高低相应，正反相成，即平平仄仄，或仄仄平平。一高一低，一正一反。近体诗的语言节奏可以用三句话来概括:一句之内平仄相间，一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘。相对词的语言节奏而言，近体诗单一而少变化，所有句子的平仄都是平仄相间，统一固定。而词的语言节奏则是多元组合，灵活自由，富于变化，每一句的平仄可能不同，每一调的平仄又都不一样。近体诗的韵位统一固定，除首句相对自由可协可不协之外，其余都是在偶数句上，韵位的疏密是统一固定的。而词的韵位，疏密变化无常，每个词调的韵位都不一样，既可句句用韵，也可隔几句用韵。韵字的声调，近体诗是统一用平声韵（用仄声字者为变例）。词的韵字，却变化不定。即可协平，也可以协仄，还可以平仄通协，平仄互协，平仄错协。总之，词的语言节奏比诗更富于变化。就一调而言，又相对严格，正如李清照《词论》所说的：“诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分五律，又分清浊轻重。”正因如此，词作读来比近体诗更优美，更富有抑扬顿挫的韵味。

以前写过一文《格律诗平仄浅谈》，有谈到近体诗平仄以及语言节奏问题，不过是一个比较粗略的谈及，但对近体诗的基本架构的谈论已经有了。

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2020-03-31 星期二〖Comments: 0 / Read: 529〗

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